Library

493 >

     пальму    первенства   заставили   его   претендовать   на   абсолютную
независимость  от Хьюма  и на приоритет в  создании  имажизма.  Несмотря  на
малочисленность  "группы  Паунда", в  которую, кроме него, поначалу  входили
лишь Р.  Олдингтон и  X. Дулитл, Паунд быстро захватил инициативу в движении
и, пользуясь покровительством издательницы чикагского журнала Poetry Гарриет
Монро, способствовал быстрому распространению имажистских идей. Именно с его
именем связан расцвет движения в 1912-1914 гг. Олдингтон не случайно называл
мэтра  "небольшим,  но  постоянно  действующим вулканом". Однако, неутомимая
энергия Паунда оказалась не только созидательной: он был человеком конфликта
и  около него всегда шла борьба. Выход  первой антологии  имажизма  в 1914-м
совпал  с  выходом  самого Паунда  из движения  и  разрывами с  Олдингтоном,
Флетчером  и другими. Но как бы там ни было, это было движение великих, - Д.
Джойса, Д. Лоуренса, Т. С. Элиота.

     Разумеется,  художественная практика имажистов,  а тем более близких им
поэтов,  далеко  не во  всем  следовала  предначертаниям  Хьюма [и  Паунда].
Олдингтон, например,  утверждал (впрочем,  не  вполне, объективно), что  его
творчество  вообще  свободно   от  влияния  Хьюма.  Тем   не   менее   такие
отличительные  черты, как отход  от  описательности,  повышенное  внимание к
поэтической  образности, стремление (близкое к художникам-импрессионистам) с
предельной  яркостью  передать  мгновенное впечатление,  наконец,  отказ  от
ритмико-интонационной  монотонности  и  освоение свободного стиха характерны
для всех без исключения поэтов, так или иначе, близких имажизму.

     В год начала  Первой  мировой происходит  знакомство Паунда  с Элиотом.
Позже он станет бескорыстным  литературным  агентом  выдающихся  писателей -
Джойса, Льюиса, Элиота и других "начинающих". В  это время  Паунд становится
активным участником движения вортцизма и поддерживает издание журнала Blast.

     Неуживчивый  характер  и ярко  выраженный нонконформизм в  сочетании  с
растущим отвращением к  "духу коммерции"  усиливают  напряженность отношений
поэта с лондонским бомондом, и в конце концов Паунд с женой (Дороти Шекспир)
переезжают  в  Париж.  Здесь происходит  знакомство поэта с  Кокто, Пикабиа,
Равелем, Стравинским, Коплэндом.  Паунд профессионально интересуется музыкой
и  работает  над оперой L e  Testatament (на сюжет  Завещания Вийона). Через
друга Джойса  Тристана Тза-ру он вовлекается в движение  дадаизма. В  Париже

Следующая

493 >